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“為什么要砍掉河對岸的樹蔭？為什么草地沒有羊群？為什么我這一生一次都沒有戀愛？”這是倪大紅在話劇《安魂曲》里最中意的臺詞之一。上周，由他和孫莉領銜的這部以色列國寶級作品中文版登陸云峰劇院。大幕拉開前，倪大紅與記者面對面，聊了聊他關于《安魂曲》、關于舞臺、關于表演的認真與熱愛。

《安魂曲》是以色列著名劇作家漢諾赫·列文最后一部作品，作品改編自契訶夫《洛希爾的提琴》《苦惱》《在峽谷里》三部小說的片段，從中提煉出三個承受著“死亡”境遇的故事，以老人老婦的死亡為貫穿主線，以年輕母親痛失嬰孩的悲傷作高潮，用多次節(jié)奏性重復的車夫故事作經(jīng)絡，該劇將生與死的思辨濃縮在感人又意蘊悠長的對白中。

以色列原版《安魂曲》在北京演出時，倪大紅是臺下的觀眾，“震撼，舞臺特別干凈，演員共同營造了場上的氛圍。”作品確定本土化之后，他驚喜地接到了劇組拋出的橄欖枝，而角色，正是極具吸引力的“老人”。在他看來，“老人”是一個執(zhí)著于算計的人物，然而在龐大的生死議題之前，他卻并不顯得精明。

在上海演出的第一天，因為舞臺技術原因，倪大紅與杜寧林一場在道具馬上的對話戲份調整到了在馬的身邊進行，這讓倪大紅有些興奮，“小變化太能激發(fā)我的創(chuàng)作欲了，這種新鮮感只能在舞臺上獲得?！蔽枧_為倪大紅提供了盡情發(fā)揮演技的機會，在繁忙的影視劇拍攝日程之外，他總愿意給話劇留出一段連續(xù)的時間空檔，全身心地浸入在人物之中，“拍影視劇的時候，攝影師常常會給我畫一個方框或者十字定位，移動不能超出這個范圍，我覺得它是對我的約束?！?/p>

倪大紅喜歡復盤自己的表演，有時拍攝過了一兩天，他一拍腦袋覺得某處的情緒還可以更飽滿些。而舞臺則給了他調整的余地，“每一場的演出都是不一樣的，無論是表演還是與觀眾之間的氣息流動。”今年春節(jié)，他還回看了電視劇《都挺好》，琢磨為觀眾津津樂道的“蘇大強”，“我在想，如果我那會兒要是不那么夸張，這個人物還對不對。”

如今，不少年輕演員會選擇走上舞臺磨煉演技，作為前輩，倪大紅表示，“如果給到你機會，一定要感受舞臺的魅力和觀眾之間真正的交流?！蹦叽蠹t喜歡與表演的接收者在同一場域體會戲劇的快樂，這幾天，他和惠英紅主演的電影《我愛你！》在網(wǎng)絡上線，他也計劃看一看，彌補沒能在電影院和影迷一起看片的遺憾。

作者：王筱麗

編輯：王雪瑛

責任編輯：李婷

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