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一段悠揚(yáng)的口琴聲拉開(kāi)了電影《暴風(fēng)》同名主題曲的序幕，陳偉霆的歌聲將一段暗藏洶涌的兄弟情娓娓道來(lái)。隨著歌曲的進(jìn)行，軍鼓、管弦樂(lè)、電吉他、爵士鼓等樂(lè)器漸次加入，陳偉霆演繹的情緒與口吻亦相應(yīng)變化，表現(xiàn)出電影中不同的畫(huà)面情緒，形成了跌宕起伏的聆聽(tīng)感。有樂(lè)迷評(píng)價(jià)，聽(tīng)完一首歌仿佛看完了一整部電影的濃縮精華。

而創(chuàng)作出如此具有戲劇張力的主題曲幕后功臣，正是香港著名作曲人張家誠(chéng)。不同于國(guó)內(nèi)多數(shù)影視作品在后期階段才開(kāi)始音樂(lè)創(chuàng)作，電影《暴風(fēng)》早在劇本創(chuàng)作階段，就邀請(qǐng)了張家誠(chéng)加入。他根據(jù)劇本，為全片的音樂(lè)設(shè)計(jì)了四大主題，無(wú)論是主題曲還是配樂(lè)的創(chuàng)作，整體呈現(xiàn)出主題清晰、脈絡(luò)連貫的一致性。也因?yàn)橐魳?lè)創(chuàng)作前置，張家誠(chéng)的旋律反過(guò)來(lái)給予了導(dǎo)演拍攝的靈感，達(dá)到音樂(lè)與畫(huà)面緊密契合、相輔相成的效果。

(資料圖片僅供參考)

至今發(fā)表作品超過(guò)500首，拿下各大音樂(lè)榜單冠軍位置的歌曲超過(guò)100首，張家誠(chéng)的作品，在過(guò)去深度參與塑造了香港流行音樂(lè)的面貌。2020年，張家誠(chéng)從香港前往北京發(fā)展，懷抱著一個(gè)更加遠(yuǎn)大的目標(biāo)。去年，他為慶祝香港回歸祖國(guó)25周年創(chuàng)作的主題曲《前》，獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，他成為了第一位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的香港作曲家。

近日，在電影《暴風(fēng)》廣州首映禮之前，張家誠(chéng)接受了南都娛樂(lè)的專訪，深度拆解電影《暴風(fēng)》音樂(lè)創(chuàng)作的構(gòu)思，分享幕后故事，以及他心中那個(gè)遠(yuǎn)大目標(biāo)。

同名主題曲

陳偉霆演唱融入角色情緒張力

《暴風(fēng)》拍攝期間，張家誠(chéng)第一次前往位于汕頭的片場(chǎng)探班。在等待陳嘉上導(dǎo)演和陳偉霆的時(shí)間里，他獨(dú)自坐在片場(chǎng)附近的咖啡廳，想象著電影情節(jié)與陳偉霆的聲線，開(kāi)始創(chuàng)作主題曲。因?yàn)橐呀?jīng)提前看過(guò)劇本，張家誠(chéng)對(duì)整個(gè)故事了然于胸，旋律的靈感便自然流淌而出，一杯咖啡見(jiàn)底，整首歌亦隨之誕生。

等到拍攝中場(chǎng)休息的間隙，陳嘉上導(dǎo)演和陳偉霆前來(lái)跟張家誠(chéng)碰面，三人進(jìn)一步聊主題曲的創(chuàng)作想法，很快便確定了以熱血的中板搖滾作為歌曲風(fēng)格。

張家誠(chéng)為陳偉霆量身定做《暴風(fēng)》主題曲。

確定旋律之后，張家誠(chéng)的老搭檔、香港著名作詞人陳少琪開(kāi)始著手填詞。陳少琪和張家誠(chéng)曾聯(lián)手打造出許多經(jīng)典歌曲，與導(dǎo)演陳嘉上亦是老朋友，老友之間的默契使很多事情不言自明，溝通效率極高，“基本上不用怎么溝通就寫(xiě)出了詞”。寥寥數(shù)筆，描繪出一對(duì)兄弟，從兄弟情深到分立對(duì)峙的情感變化與內(nèi)心掙扎。

編曲上，張家誠(chéng)根據(jù)情感的起伏變化，加入了不同的設(shè)計(jì)巧思。前奏響起的口琴，自帶回憶的韻味，往事一幕幕浮現(xiàn)，勾勒出兩兄弟在電影里重逢的畫(huà)面；中段以軍鼓節(jié)奏的行進(jìn)感，表現(xiàn)兩人執(zhí)行不同諜戰(zhàn)任務(wù)的對(duì)峙，并以管弦樂(lè)襯托任務(wù)場(chǎng)面；后半段電吉他和爵士鼓競(jìng)相迸發(fā)，表現(xiàn)出熱血和沖突，直到最后一段的副歌，槍?xiě)?zhàn)、倒地等情節(jié)密集呈現(xiàn)，張力十足；結(jié)局塵埃落定時(shí)，平靜的口琴聲再度響起，回味悠長(zhǎng)……短短的三分半鐘內(nèi)，聽(tīng)眾可以感受到整部電影的故事與兄弟情懷。

在錄音室工作的張家誠(chéng)。

電影殺青后，陳偉霆在北京為主題曲錄音。張家誠(chéng)說(shuō)，這首歌是他為陳偉霆量身定做的作品，雖然雙方是第一次合作，但錄音過(guò)程非常順利。作為電影的主角，陳偉霆在演繹歌曲時(shí)，不僅能夠感同身受地將與王千源在片中的兄弟情義生動(dòng)表現(xiàn)，還融入了與對(duì)方在戲里爭(zhēng)拼的矛盾和對(duì)峙的感覺(jué)，順利地達(dá)到了張家誠(chéng)想要的情緒張力。

全片配樂(lè)

音樂(lè)從劇本階段就介入創(chuàng)作

除了創(chuàng)作主題曲，張家誠(chéng)還承擔(dān)了電影《暴風(fēng)》的大部分配樂(lè)工作。早在劇本創(chuàng)作階段，張家誠(chéng)便在導(dǎo)演的邀請(qǐng)下，開(kāi)始參與到電影的音樂(lè)工作中來(lái)。

“我第一次看到劇本是在第三稿的階段，那天已經(jīng)凌晨?jī)扇c(diǎn)，監(jiān)制和編劇還在激烈地討論劇本內(nèi)容，我就一個(gè)人坐在旁邊，花了兩三個(gè)小時(shí)看完了整個(gè)劇本?！睆埣艺\(chéng)一邊看劇本，腦海中就一邊有畫(huà)面和靈感浮現(xiàn)。

有了對(duì)故事的整體把握，張家誠(chéng)為全片的電影音樂(lè)設(shè)計(jì)了四大主題：兄弟情，兩位主角因選擇的道路不同而最后對(duì)峙，既是主題曲，也是整部電影的核心；英雄為國(guó)家、為理想犧牲的精神，在電影開(kāi)頭由一段小號(hào)獨(dú)奏引出；亂世中別無(wú)選擇只能犧牲的愛(ài)情，以及還沒(méi)開(kāi)始就已完結(jié)的單戀。

有一幕戲講述王龍正飾演的江河，在咖啡廳中彈奏鋼琴，音樂(lè)對(duì)應(yīng)的正是四大主題之一——亂世中被犧牲的愛(ài)情。張家誠(chéng)主動(dòng)向?qū)а萏嶙h，他先創(chuàng)作出角色要彈奏的鋼琴旋律，為這場(chǎng)戲找找感覺(jué)，當(dāng)天就寫(xiě)出了一段旋律發(fā)給導(dǎo)演。導(dǎo)演聽(tīng)完后很滿意，在后來(lái)的拍攝中，他根據(jù)張家誠(chéng)事先創(chuàng)作好的旋律，設(shè)計(jì)出這場(chǎng)戲的分鏡。張家誠(chéng)還提議演員在這場(chǎng)戲要真彈，于是提早一個(gè)月教王龍正彈奏。等到正式拍攝時(shí)，張家誠(chéng)又專門趕往汕頭“監(jiān)場(chǎng)”，確保彈奏的手勢(shì)正確。

《暴風(fēng)》終極預(yù)告海報(bào)。

在國(guó)內(nèi)，一部電影的制作過(guò)程中，音樂(lè)通常是在后期階段才會(huì)加入的環(huán)節(jié)。電影《暴風(fēng)》在早期的劇本創(chuàng)作階段就納入音樂(lè)的考量，這在目前國(guó)內(nèi)業(yè)界是比較少見(jiàn)的做法?！拔液荛_(kāi)心這次有機(jī)會(huì)從一開(kāi)始就加入了這個(gè)項(xiàng)目，我可以提早半年到一年去構(gòu)思、準(zhǔn)備。我創(chuàng)作的旋律，反過(guò)來(lái)也給了導(dǎo)演拍攝的靈感，讓音樂(lè)和畫(huà)面緊密互動(dòng)?！?/p>

還有一場(chǎng)戲讓張家誠(chéng)印象深刻。全片的高潮戲份，陳偉霆和王千源身披烈火，貼身“肉搏”。這場(chǎng)戲拍攝當(dāng)天，張家誠(chéng)也在現(xiàn)場(chǎng)，見(jiàn)證兩位演員在30℃的天氣下，親自上陣演繹這場(chǎng)難度和危險(xiǎn)系數(shù)極高的戲份，從夜晚十二點(diǎn)持續(xù)拍攝到凌晨三四點(diǎn)。后來(lái)，張家誠(chéng)為這場(chǎng)戲設(shè)計(jì)了一段緊張激烈的配樂(lè)。

《暴風(fēng)》劇照，陳偉霆與王千源“雙雄對(duì)決”。

“因?yàn)閺脑缙诰烷_(kāi)始參與，我可以在片場(chǎng)旁觀拍攝、制作的過(guò)程，跟導(dǎo)演、演員深入交流，有了切身的體會(huì)，幫助我更好地創(chuàng)作出契合戲份主題的音樂(lè)?！庇绕涫钦侩娪白詈?0分鐘，情節(jié)進(jìn)入高潮部分，音樂(lè)更是推動(dòng)氣氛迭起的重要表達(dá)方式。

也因?yàn)閺埣艺\(chéng)事先為這部電影構(gòu)思出音樂(lè)的四大主題，全片的主題曲和配樂(lè)，形成了主題清晰、脈絡(luò)連貫的整體性?！八膫€(gè)主題各有對(duì)應(yīng)的曲目，各有不同的延伸變奏。雖然主題不同，但共通的情緒點(diǎn)都是人生的無(wú)奈，所有的音樂(lè)都隱含了‘遺憾’這個(gè)大主題?！?/p>

張家誠(chéng)精益求精，為《暴風(fēng)》配樂(lè)請(qǐng)來(lái)管弦樂(lè)團(tuán)。

創(chuàng)作追求

做有中國(guó)文化內(nèi)涵的影視配樂(lè)

張家誠(chéng)總共為電影《暴風(fēng)》創(chuàng)作了數(shù)十條音樂(lè)，在片方?jīng)]有提出要求的情況下，精益求精的他總是自我“加碼”：兩次前往汕頭片場(chǎng)，親自感受故事情感，跟主創(chuàng)深入交流；為了營(yíng)造場(chǎng)面宏大震撼的真實(shí)氛圍，不惜成本，找來(lái)六七十人的管弦樂(lè)團(tuán)參與錄音；邀請(qǐng)香港管弦樂(lè)團(tuán)大提琴首席演奏，用那把價(jià)值1000萬(wàn)的大提琴拉出獨(dú)特的共鳴。

管弦樂(lè)團(tuán)參與《暴風(fēng)》配樂(lè)錄音。

“片方和導(dǎo)演給了我很大的自由創(chuàng)作空間，我希望讓觀眾通過(guò)音樂(lè)了解到這部電影的認(rèn)真和用心，這也是我對(duì)自己作品的要求?！?/p>

在香港，張家誠(chéng)已經(jīng)以這樣的追求做了19年的音樂(lè)，他的作品是各大流行音樂(lè)榜單和頒獎(jiǎng)禮的?？?，他為TVB劇集創(chuàng)作的大量主題曲陪伴了許多人“煲劇”的時(shí)光。

2020年，在香港順風(fēng)順?biāo)乃麤Q定前往北京發(fā)展，希望自己的作品能夠接觸到更廣闊的受眾，也因?yàn)閮?nèi)地的項(xiàng)目有著比香港更高的預(yù)算，讓他有機(jī)會(huì)做出更高品質(zhì)、更有深度的作品。

“我在香港已經(jīng)連續(xù)八年拿到‘個(gè)人最多新作品獎(jiǎng)’，我覺(jué)得是時(shí)候要有更高的追求?！睆埣艺\(chéng)寫(xiě)歌總是很快，靈感源源不斷，發(fā)表作品超過(guò)500首，“庫(kù)存中還有超過(guò)一千條歌曲靈感沒(méi)有發(fā)表出來(lái)?！?/p>

有了大量作品的積累作為底氣，張家誠(chéng)來(lái)到內(nèi)地后，樂(lè)于做出各種新嘗試，為動(dòng)漫作品擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)，在B站開(kāi)設(shè)賬號(hào)露臉彈奏，接下甜寵劇的音樂(lè)工作……他覺(jué)得一切都很新鮮有趣，但也感受到了北京比香港更為激烈的競(jìng)爭(zhēng)和快速的工作節(jié)奏。

“真正的原創(chuàng)是需要時(shí)間去沉淀、去思考的，但時(shí)下快節(jié)奏的環(huán)境跟創(chuàng)作是相違背的。我很慶幸遇到的項(xiàng)目給了我創(chuàng)作的時(shí)間和空間，做出優(yōu)質(zhì)的作品。”去年，他為香港特區(qū)政府作曲的慶祝香港回歸祖國(guó)25周年主題曲《前》，獲得中宣部頒發(fā)的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，他亦由此成為第一位獲得該獎(jiǎng)的香港作曲家。

來(lái)到內(nèi)地，張家誠(chéng)還有一個(gè)更高的目標(biāo)，他希望做出有中國(guó)文化內(nèi)涵的原創(chuàng)作品，為推動(dòng)中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。“好萊塢有漢斯·季默，日本有久石讓，我也希望可以做出有國(guó)際影響力的作品，讓外國(guó)人聽(tīng)到我們中國(guó)新穎、精彩的影視配樂(lè)?！?/p>

采寫(xiě)：南都記者 鐘欣

圖片：受訪者/片方提供

視頻：片方提供

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